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张爱玲《怨女》:女人的幸福,都藏在她的举止中:泛亚电竞
2021-10-14 13:20
本文摘要:作者:千雅作家于青曾这样评价:张爱玲将女性意识的探索深入于历史深处,深入于民族文化的深层去透视女性自身的心理上屏障。她笔下的女性角色性格鲜明,千姿百态,有《红玫瑰与白玫瑰》中放浪猛火般的女人王娇蕊,也有《沉香屑》中从女学生一步步沦为外交花的葛薇龙,而在《倾城之恋》中,更是上演了一幕情场妙手间的对决与碰撞。 张爱玲用她奇特而又细腻的笔法塑造了一个又一个经典的女性形象,她们在恋爱中拼命挣扎,在时代的洪流中努力奋起,却也逃脱不了旧社会下对女性的压迫与不公。

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作者:千雅作家于青曾这样评价:张爱玲将女性意识的探索深入于历史深处,深入于民族文化的深层去透视女性自身的心理上屏障。她笔下的女性角色性格鲜明,千姿百态,有《红玫瑰与白玫瑰》中放浪猛火般的女人王娇蕊,也有《沉香屑》中从女学生一步步沦为外交花的葛薇龙,而在《倾城之恋》中,更是上演了一幕情场妙手间的对决与碰撞。

张爱玲用她奇特而又细腻的笔法塑造了一个又一个经典的女性形象,她们在恋爱中拼命挣扎,在时代的洪流中努力奋起,却也逃脱不了旧社会下对女性的压迫与不公。小说《怨女》即是这样一个有着浓重旧式民俗气息的作品,作者塑造了一位漂亮感人又带着些许伶牙俐齿的"麻油西施"柴银娣,她年轻的时候嫁给了有钱人家的瞎子少爷,而空虚寥寂的婚后生活却耗尽了她最美的年华。

大户人家的儿媳做的并不轻松快乐,老太太掌管着家里巨细事务,稍不注意,惹恼了婆婆,银娣也只能忍气吞声,不敢有丝绝不满。终于熬到了老太太去世,丈夫却也因体弱多病脱离了她,孤儿寡母分到的遗产自然也并不大多,就这样又已往了许多年。

当新时代的思想作风逐渐盛行起来时,银娣依然遵守着旧式民俗,她就像被新世界遗落在角落里的人,关起门来盘算起余生岁月。小说中银娣在嫁人不久后就开始抽上了大烟,这似乎是她寥寂生活中唯一的兴趣,文中更是多次形貌她吸烟时的容貌,透过缕缕烟丝一切都变得虚无缥缈,不那么真切了。或许时代的压迫造就了柴银娣悲剧的一生,但她并非对生活无能为力。永远停留在自己的舒适圈中自然看不到生命的璀璨,体验不到生活所馈赠的多彩景画。

偶然间的午夜梦回时分,她怅然若失般回忆起当年谁人被人唤作"大女人"的自己,只是此时早已人老珠黄,却还未曾履历过大起大落,也未曾真正尝到情爱的滋味。或许一如左拉所言:生命的意义在于无穷地探索尚未知道的工具。

悲剧的开始麻油铺老板的妹妹柴银娣漂亮漂亮,是整条街都知道的事,只是怙恃双亡,油铺收入微薄,哥哥嫂子早已对还要养活银娣而有所芥蒂。正如书中所写:"漂亮有什么用处,像是身边带着珠宝逃命,越发危险,又是没有市价的工具,没法子变钱。"劈面药铺的伙计小刘老实天职,虽缄默沉静寡言却是会一心一意的待人,恰巧此时媒妁前来为远近闻名的大户人家姚二少爷前来说媒。

门第阶级的庞大差异本是银娣这种贫寒人家无法企及的,但因这家二少爷眼疾目瞎,迟迟未能完婚生子,老太太又不想亏待了自己的这个儿子,便找上了姿色出众但身世普通的银娣。也许是过够了贫穷带来的哀苦,加之哥哥嫂子一旁的千般劝导,银娣最终同意了这门并不理想的亲事。只是真正嫁了已往才发现姚二少爷"前鸡胸后驼背,张着嘴,像有气喘病",终日卧床不起,吸着大烟,总算是家底殷实,也不需他赚钱养家。

姚家有三个兄弟,大少爷三少爷都已立室,却也都是未成大器,而大奶奶三奶奶平日里嬉笑打趣,并没有过多剖析银娣。这个家庭带给她的没有温暖,只有无穷尽的孤寂,心理与生理上庞大的空缺无时不在侵蚀着银娣的心田,在她年轻的灵魂上浇着砭骨的寒水。之后她被风骚多情的三少爷稍加撩拨,心田便波涛起伏,而更让她憧憬的,正是与三少爷的肌肤之亲。摩尔利曾说,人生只有一事算得是乐成的:能够依照你自己的方式去生活。

在这段看似跨越阶级变为凤凰的婚姻中,其实只有无尽的对银娣人格的摧残,她不是一个内敛文静的女人,口不饶人的她却在姚家频频看人脸色,男女间的情爱之事她也是盼望而不行及。其实,大多时候我们所追求的更好的事物,未必就是最适合的,终其一生寻找的"完美",也只是梦幻泡影。在这星辰众多的路途中,不妨停一停,选择最适合自己的那颗星,才是真正能照亮我们前方的明灯。学会用自己的方式去过好这一生,选择最适合自己的事物去为之而努力,待到富贵落尽,才气看的越发通透,人生这条路才气走的越发丰盈充实。

苍凉的晚年富足的生活没几年迈太太便去世了,丈夫也因病而亡,幸亏银娣另有一个儿子,生活也算有了指望。此时时局动荡,生意并欠好做,剩余的家产再殷实,分起来到每家手中也不剩几多,银娣因为房中无男子,孩子尚年幼,分到的钱财更是少之又少。

分居之后生活更是无趣,年复一年的过着相同的日子,就连儿子成年长大也依旧受她管制,母女二人的关系并不像寻凡人家般亲密温馨。张爱玲是善于塑造多情花心的男性角色的,在这本小说中也毫无破例。姚三爷有着身份职位相匹配的贤惠妻子,却仍旧终日在外寻欢作乐,她们之间的婚姻更像是旧式民俗下的不幸产物。三奶奶对丈夫尽着一个妻子应尽的义务,文中并未过多着墨于这小我私家物,但我相信她对三爷的爱应该更多的是思想看法的束缚。

大爷对大奶奶也并纷歧心一意,书中有这样一段话:"现在亲戚间的新闻永远是伉俪打骂,男子狂嫖滥赌,宠妾灭妻。"此时的银娣对终日卧榻无能的丈夫发生了"还是你好"的感受,她一生没有获得过生理上的满足,却也没有为丈夫在外嫖赌而伤心无奈过。

这一强烈的反差对比更是将银娣寥寂可悲的一生推至热潮,可幸又不行幸的苍凉半生在这其间滑走,增添了越发浓郁的悲剧色彩。其实,她是盼望爱的,只是她的人生充满了"怨",她怨哥哥嫂子的势力,怨媒妁说的这㛇亲事,怨丈夫的无能,怨三爷的多情,就连儿子长大后,她也怨儿子想要脱离自己。

银娣将一切怨恨留给了自己的儿子,她甚至用大烟留住儿子,终日与自己一样在烟榻上消磨时光,这样的爱是令人窒息的。我想,生活大略不尽人意,但如何过好余生却是每小我私家都可以去改变的。

俄国作家屠格涅夫说过:幸福没有明天,也没有昨天,它不纪念已往,也不憧憬未来,它只有现在。学会掌握当下的幸福才是人生之必修课,一味沦落于已往的痛苦,亦或是未来的压力,都不能窥视这悠悠岁月所给予我们的多彩幸福。

大道至简,人生的大智慧往往就藏匿于生活点滴,愿你余生的每一步都能走的越发坚定,获得更大的幸福。与君共勉。


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